مطالعه، آسیب شناسی، طرح مرمت و تعیین عرصه و حریم امام زاده و گورستان آق امام بندرترکمن

آق امام بندرترکمن;امام زاده آق امام;قبرستان آق امام;طرح مرمت آق امام

مطالعه، آسیب شناسی، طرح مرمت و تعیین عرصه و حریم امام زاده و گورستان آق امام بندرترکمن در قالب pdf (قابل کپی به word) در 52 صفحه به همراه نقشه های کامل بنا و محوطه و تصاویر

مطالعه، آسیب شناسی، طرح مرمت و تعیین عرصه و حریم امام زاده و گورستان آق امام بندرترکمن در قالب pdf (قابل کپی به word) در 52 صفحه به همراه نقشه های کامل بنا و محوطه و تصاویر

بقعه آق امام در شهرستان ترکمن ودر فاصله 23 کیلومتری شمال غربی گرگان و فاصله 8کیلومتری شرق بندر ترکمن و یک و نیم کیلومتری روستای قره قاشلی از توابع دهستان شرقیبخش سیجوال واقع شده است. مقبره و فضاهای جانبی آن در 60 متری ضلع شمالی جاده محلیگرگان به بندرترکمن و در مرتفع ترین قسمت محوطه قرار دارد.
راه آهن تهران شمال در حد فاصل دو شهر گرگان و بندرترکمن به فاصله حدود 300 متر ازضلع شمالی محوطه عبور می کند. بقعه بر روی تپه قبرستان مربوط به دوره ایلخانی قرارگرفته است.

بقعه دارای پلان مستطیل با کشیدگیدر راستای شرق به غرب است. ساختمان بقعه از 3 فضا تشکیل شده است.
فضای الف (هشتی) که در ضلع شرقی بنا قرار دارد فضایی با پلان مربع است که ورودی بقعه در سمت جنوبی آن قرار
گرفته است. درب ورودی به ابعاد m1/1 × 2/1 در ضلع جنوبی فضای الف قرار دارد.

فهرست مطالب

طرح مساله

روش تحقیق:

موقعیت مکانی اثر در نقشه سیاسی و توپو گرافی استان

موقعیت اثر در نقشه پهنه بندی اقلیمی و نقشه هیدرولوژی استان

موقعیت اثر:

ضوابط عرصه و حریم

نقشهعرصه و حریم

توپوگرافی محوطه

تصاویر هوایی محوطه

توصیف بنا

پلان معماری وضع موجودامام زاده محمد (آق امام)

نمای جنوبی

نماهای بیرون اثر

نماهای داخلی فضای الف

نماهای داخلی فضایب

نماهای داخلی فضایج

گمانه

مشخصات پی بر اساس گمانه

مشخصات پی:

شناخت مصالح

پیشینه مداخلات

آسیب شناسی:

آسیب شناسی مصور

آسیب معماری:

آسیب جداره:

آسیب جداره و کف داخلی:

آسیب سقف:

آسیب بازشوها

آسیب ورودی اصلی:

جمع بندی آسیب ها

مبانی مداخله

پلان فضاهای خدماتی جدید

طرح درمان رطوبت

طرح کانال دفع رطوبت

جزئیات اجرایی بخش الحاقی

طرح مرمت کفسازی

اولویت بندی مداخلات

فرمت فایل: pdf

تعداد صفحات: 52



مطالعه، آسیب شناسی، طرح مرمت و احیاء حمام روستای فارسیان گالیکش

حمام روستا فارسیان;فارسیان فرنگ گالیکش;حمام فارسیان گالیکش

مطالعه، آسیب شناسی، طرح مرمت و احیاء حمام روستای فارسیان فرنگ گالیکش در قالب pdf در 175 صفحه این فایل یک مجموعه جامع و کامل درباره حمام تاریخی روستای فارسیان فرنگ شهرستان گالیکش به همراه نقشه های کامل معماری، تصویر،تصاویر سه بعدی، معرفی کامل شهر گالیکش و روستای فارسیان و می باشد

مطالعه، آسیب شناسی، طرح مرمت و احیاء حمام روستای فارسیان فرنگ گالیکش در قالب pdf در 175 صفحه

این فایل یک مجموعه جامع و کامل درباره حمام تاریخی روستای فارسیان فرنگ شهرستان گالیکش به همراه نقشه های کامل معماری، تصویر،تصاویر سه بعدی، معرفی کامل شهر گالیکش و روستای فارسیان و … می باشد و شامل موارد زیر می باشد:

فصل اول:مطالعات پیش نیاز و گردآوری مدارک پایه

گرد آوری عکس های هوایی و نقشه های منطقه مطالعاتی

معرفی استان گلستان

موقعیت جغرافیایی استان گلستان

آب و هوا

تقسیمات اداری

موقعیت اجتماعی و ترکیبی و قومی نژادی

موقعیت فرهنگی

موقعیت اقتصادی

راه های ارتباطی

پیشینه تاریخی گلستان

معرفی شهرستان گالیکش

وجه تسمیه گالیکش

وسعت

جمعیت

ناهمواری ها

آب و هوای شهرستان گالیکش

جغرافیای تاریخی و مراحل توسعه گالیکش

هسته اولیه گالیکش

توسعه فضای گالیکش

آثار تاریخی و جاذبه های گردشگری گالیکش

اقلیم منطقه

رطوبت و بارندگی

درجه حرارت

باد

یخبندان

خاک منطقه

منابع تامین آب

آب های سطحی

چشمه ها

قنات ها

پوشش گیاهی گالیکش

پوشش جانوری گالیکش

بررسی جا یگاه گردشگری گالیکش و محدوده حمام فارسیان

بررسی طرح های بالادست

فصل دوم: مطالعات شناخت

شناخت کالبدی، اجتماعی، فرهنگی، تاریخی و .. گالیکش

وجه تسمیه روستای فارسیان

ویژگی های سیاسی، جغرافیای گالیکش

جمعیت

اقتصاد

چگونگی مالکیت اراضی روستا

ویژگی های طبیعی روستا

زلزله

سیل

منابع تامین آب آشامیدنی و کشاورزی روستا

گیاهان دارویی روستا

بررسی کیفیت ابنیه روستا

بررسی کاربری های موجود

محله های قدیمی فارسیان

جغرافیای تاریخی فارسیان

فارسیان در دوره قبل از اسلام

فارسیان در دوره اسلامی

جمع آوری اسناد و مدارک تاریخی بنا

مطالعات سیرتحول تاریخی بنا

مالکیت بنا

سیرتحول کاربری بنا

سیرتحول کالبدی بنا

دوره اول معماری

دوره دوم معماری

بررسی مداخلات صورت گرفته در حمام فارسیان

فضای داخلی بنا

فضای خارجی بنا

بررسی و مطالعات آب و فاضلاب و آب های سطحی

بررسی تامین آب حمام

بررسی تاسیسات الکتریکی بنا

بررسی سیستم گرمایشی بنا

موقعیت قرارگیری حمام

بررسی همسایگی ها

بررسی شبکه معابر پیرامون بنا

بررسی آلاینده های محیطی

بررسی امکان حادثه خیزی بنا

فصل سوم: مستندسازی بنا

مستندسازی بنا و نقشه های معماری وضع موجود بنا

توصیف ویژگی های کالبدی بنا

پیشینه تاریخی بنا

وجه تسمیه

شناخت معماری حمام

فضاهای داخلی

فضاهای خارجی

بررسی سازه بنا

بررسی تاق و قوس ها به کار رفته در حمام

شناخت مواد و مصالح حمام فارسیان

مستندسازی اقدامات مرمتی در گذشته

نقدوبررسی بنا

فصل چهارم: آسیب شناسی

مقدمه

آسیب های بنا

آسیب های فضای داخلی

آسیب های فضای خارجی

آسیب های دیوارهای باربر وغیر باربر

آسیب های سایر جزئیات اجرایی

آسیب های منظری

فصل پنجم: مبانی نظری مرمت

بررسی شیوه برخورد با بنا در نمونه های مشابه

بررسی تعدای ار حمام های استان گلستان

بررسی قوانین و منشورهای بین المللی

امکان سنجی طرح احیاء

تحزیه و تحلیل سوآت

مطالعات و بررسی اقتصاد کارو نیروی انسانی در بخش گردشگری

بررسی چشم انداز طرح

جمع بندی راهکارها و استراتژی

فصل ششم: طرح مرمت

طرح رفع خطر و استحکام بخشی اضطراری

رفع خطر اولیه

رفع خطر پس از شروع کارگاه مرمتی

طرح مرمت

طرح مرمت و استحکام بخشی

طرح مرمت سازه های باربر

طرح مرمت سازه پوشش

سایر جزئات اجرایی

اجرای پله

کف داخلی بنا

مرمت حوضچه سربینه

طرح مرمت تاسیسات الکتریکی و مکانیکی

مرمت اندودها

سطح پوشش بنا

مرمت آب انبارها

مرمت آتشدان

طرح حذف نباتات

طرح جمع آوری و هدایت آب های سطحی

رفع آسیب های منظری

فصل هفتم: طرح احیاء

امکان سنجی بنا

شناسایی فعالیت های فرهنگی موجود

شناسایی ظرفیت های کالبدی

معرفی طرح پیشنهادی

سنجش کمیت و کیفیت

تهیه نقشه ها و طرح اجرایی احیا

سرویس بهداشتی و انبار

نقشه های معماری تغییر یافته

معرفی فضاهای پیش بینی شده در طرح احیاء

محوطه سازی

دیوار پیرامون عرصه بنا

مبلمان داخلی و بیرونی

ارائه مدارک تصویری و گرافیکی (سه بعدی)

فصل هشتم: تعیین حریم بنا

مقدمه

حریم فنی بنا

حریم منظری بنا

حریم کیفی بنا

ضوابط ساخت و ساز

پیوست

فرمت فایل: pdf

تعداد صفحات: 175



دانلود نقشه اتوکد کامل پارک بانوان با جزییات و مشخصات اجرایی

دانلود نقشه اتوکد کامل پارک بانوان با جزییات و مشخصات اجرایی

نقشه حاضر نقشه کامل پارک بانوان با دیوار بلند می باشد که شامل پلان اجرایی ، جزییات اجریی دیوارکشی محوطه ، پلان شیب بندی و جزییات اجرای آن و پلان کف سازی و جزییات اجرای آن به همراه توضیحات و جداول و دیتایل های اجرایی مربوطه به طور کامل آورده شده است بسیار کاربردی و حرفه ای طراحی شده ، مناسب برای مهندسین مشاور و دانشجویان عزیز معماری و شهرسازی می ب

نقشه حاضر نقشه کامل پارک بانوان با دیوار بلند می باشد که شامل : پلان اجرایی ، جزییات اجریی دیوارکشی محوطه ، پلان شیب بندی و جزییات اجرای آن و پلان کف سازی و جزییات اجرای آن به همراه توضیحات و جداول و دیتایل های اجرایی مربوطه به طور کامل آورده شده است بسیار کاربردی و حرفه ای طراحی شده ، مناسب برای مهندسین مشاور و دانشجویان عزیز معماری و شهرسازی می باشد .

سربلند باشید و پیروز باشید.

فرمت فایل: dwg

تعداد صفحات: 20



مطالعه و شناخت خانه میرکاظمی (جدی حسینی) کردکوی به همراه نقشه های کامل بنا

خانه میرکاظمی خانه جدی حسینی کردکوی

مطالعه و شناخت  خانه میرکاظمی (جدی حسینی) کردکوی به همراه نقشه های کامل بنا در قالب pdf (قابل کپی به word) در 25 صفحه

مطالعه و شناخت خانه میرکاظمی (جدی حسینی) کردکوی به همراه نقشه های کامل بنا در قالب pdf (قابل کپی به word) در 25 صفحه

بنای مذكور در استان گلستان، شهرستان كردكوی – شهر كردكوی – خیابان پاسداران – كوچه شهید فكوری قرار دارد.
قدمت این بنا مربو به اواخر دوران قاجار- اوایل پهلوی است و نام صاحب اصلی و سازنده آن دو برادر به نامهای میر احمد ومیركاظم بوده كه قبل از اتمام كار، میركاظم فوت كرده و بنا توسط میراحمد به پایان می رسد و پس از آن به فرزندش شمسالدین میركاظمی(جدی حسینی) به ارث می ماند.
مالكیت این بنا خصوصی و بنام وراث شمس الدین میركاظمی بوده است كه چند سال پیش توسط یكی از وراث با نام سید نجیبالله جدی حسینی خریداری شده است.
مهمترین مشخصه ی اثر كه دیگر كاربرد آن منسوخ شده است اجرای پی و كف كرسی با بصورت كنده سری است بدین صورت كهكل بنا بر روی چوب گرده (كنده های چوبی) قرار گرفته است .این بنا بصورت برونگرا و در دو طبقه در داخل حیاطی بزرگ ساختهشده است . كشیدگی شرقی – غربی و همچنین وجود بازشوهای متعدد بر جداره ی آن موجب عبور و تهویه مناسب فضاهایداخلی شده است . مصالح مصرفی كاملا بومی بوده و سازه بنا تماما از چوب است. در هر طبقه سه اتاق بزرگ وجود دارد و ارتباآنها در گذشته از طریق دو راه پله چوبی یكی در داخل و دیگری در خارج بوده است كه بعدها پله داخلی را حذف كرده و پلهخارجی را نیز به پله ی فلزی تغییر می دهند

فرمت فایل: pdf

تعداد صفحات: 25



مطالعه و شناخت کاخ عالی قاپو اصفهان به همراه سیر تحول مرمت آن

عالی قاپو;کاخ عالی قاپو اصفهان;مرمت عالی قاپو;دانلود عالی قاپو

مطالعه و شناخت کاخ عالی قاپو اصفهان به همراه سیر تحول مرمت آن در قالب pdf (قابل کپی به word) در 81 صفحه

مطالعه و شناخت کاخ عالی قاپو اصفهان به همراه سیر تحول مرمت آن در قالب pdf (قابل کپی به word) در 81 صفحه

این بنا پس از انتقال پایتخت از قزوین به اصفهان توسطشاه عباس اول بین سالهای 1000 تا 1006 ه.ق. به عنوان
مقر و دولتخانه حکومتی سلاطین صفوی شروع بهساخت شد.مدت زمان ساختاین عمارت طی 5 مرحله معماری و در زمان جانشینانشاه عباس اول بخصوص شاه عباس دوم و شاه سلیمانبین 70 تا 100 سال ادامه و تکمیل یافت. حتی به دلیلوجود کتیبه ای بخط نستعلیق در زمان شاه سلطانحسین آخرین پادشاه صفوی، تزئینات طبقه سوم اضافهیا مرمت شده است.

بنای عالی قاپو با ارتفاعی حدود 36 متر تا کف بازار بلندترینعمارت چند طبقه تا چند دهه اخیر در شهر اصفهان بوده است.به دلیل اضافات و الحاقات معماری در هر سو نمایی متفاوت دارد بهطوری که از جلو بنا از میدان نقش جهان 2 طبقه از پشتساختمان 5 طبقه، از طرفین بنا 3 طبقه و با احتساب طبقههمکف بعنوان اولین طبقه، در کل 6 طبقه می باشد

این فایل یک مجموعه جامع و کامل درباره معرفی و شناخت کاخ عالی قاپو اصفهان به هنمراه سیر تحولات مرمت آن می باشد و شامل موارد زیر می باشد:

فصل 1 : شناخت بنا
. شناخت موقعیت و سایت بنا
اصفهان،وجه تسمیه و نام های آن
مساحت و موقعیت جغرافیایی
مطالعات جامعه شناسی
اصفهان در گذر زمان و تاریخ
خصوصیات معماری مکتب اصفهان
میدان نقش جهان
معرفی کاخ عالی قاپو
مراحل پنجگانه ساخت بنا
طبقات شش گانه ی بنای عالی قاپو
فصل 2 : اقدامات مرمتی
اولین تعمیرات کاخ
فعالیت های گالدیری در بنای عالی قاپو
ادامه ی اقدامات مرمتی در چند دهه ی اخیر
تعمیرات کاخ عالی قاپو فروردین – شهریور 1354
گزارش کار های انجام گرفته از اول سال تا پایان شهریورسال 1358 در کاخ عالی قاپو

گزارش کار های انجام گرفته در بنای کاخ عالی قاپو در شش ماه ی دوم سال 1358
گزارش عملیات مرمتی قشر های تزییناتی نقاشیانجام گرفته در عالی قاپو شش ماهه اول سال 1359
عملیات حفاظتی مرمتی انجام شده در عمارت و کاخ عالیقاپو واقع در میدان امام اصفهان در طی سال 1373
عملیات حفاظتی مرمتی انجام شده در عمارت و کاخ عالیقاپو در طی سال 1374
عملیات حفاظتی مرمتی انجام شده در عمارتو کاخ عالیقاپو در طی سال 1375
عملیات حفاظتی مرمتی انجام شده در اردیبهشت 1377
عملیات مرمت و حفاظت در اوایل دهه 80
عملیات حفاظتی مرمتی در شش ماهه دوم سال 1384
عملیات مرمتی در دست اجرا (زمستان 1391)
آسیب شناسی
فصل 3 : نقد اقدامات مرمتی
انتقادات وارده بر مرمت عمارت عالی قاپو
نقد مرمت کاخ عالی قاپو با رویکرد منشور ونیز
منابع

فرمت فایل: pdf

تعداد صفحات: 81



دانلود فایل اتوکد جدول نازک کاری برای نقشه های معماری فاز2

دانلود فایل اتوکد جدول نازک کاری برای نقشه های معماری فاز2

دانلود فایل اتوکد جدول نازک کاری برای نقشه های معماری فاز2

دانلود فایل اتوکد جدول نازک کاری برای نقشه های معماری فاز2

فرمت فایل: dwg

تعداد صفحات: 2



دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای نقشه های معماری فاز2

دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای نقشه های معماری فاز2

دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای نقشه های معماری فاز2 شامل جزییات اجرایی و دیتایل پوشش درزانبساط ، اتصال وال پست wall post ، نعل درگاه ها ، پارتیشن بندی با ام دی اف ، دیوار خارجی و داخلی ، سقف کاذب ، شیشه ها و می باشد

دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای نقشه های معماری فاز2 شامل :جزییات اجرایی و دیتایل پوشش درزانبساط ، اتصال وال پست wall post ، نعل درگاه ها ، پارتیشن بندی با ام دی اف ، دیوار خارجی و داخلی ، سقف کاذب ، شیشه ها و …. می باشد.

فرمت فایل: dwg

تعداد صفحات: 11



دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای پله برقی معماری

دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای پله برقی معماری

دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای پله برقی معماری

دانلود فایل اتوکد جزییات و دیتایل اجرای پله برقی معماری

فرمت فایل: dwg

تعداد صفحات: 1



تحقیق مطالعات باستان شناسی

تحقیق مطالعات باستان شناسی ; پروژه مطالعات باستان شناسی ; فایل ورد تحقیق مطالعات باستان شناسی

تحقیق مطالعات باستان شناسی پروژه مطالعات باستان شناسی فایل ورد تحقیق مطالعات باستان شناسی

توضیحات :

تحقیق مطالعات باستان شناسی در 20 صفحه در قالب Word قابل ویرایش.

بخشی از متن :

امروزه بخشی از مطالعات باستانشناسی دارای رویكرد بازسازی بسترهای زمین محیطی (Geoenvirnnuntal) سایت های باستانشناختی در ابعاد محلی یا منطقه ای است. مطالعه سیستمهای استقراری بر مطالعه مدارك باستانشناختی متصل و گسترده در پهندشت استوار است نه بر سایت های منفرد متفضل، این نوع مطالعه اساس پهندشت بستانشناسی را تشكلی می دهد و از ابتدا به یك رویكرد مطالعاتی زمین ـ باستانشناسی منطقه ای (Rigional geoarchaeological approach) نیاز دارد (Rossignol (and Wandsnider 1992 Ebert 1992. بسیاری از مناطق از نظر ژئومورفولوژی در دوره كواترنری پویا بوده اند امروزه فقط بخشهای پراكنده و نسبتاً كوچكی از سطح زمینهای مربوط به آن دوره در كنار سطوح مدرن دیده می شوند (Sttafaord and (Hajic 1662. جاییكه آثار و مدارك فراوانی از بقایای باستانشناختی در سطح زمین پراكنده شده اند قسمت عمده تر آن مدارك باستانشناسی پهندشت مذكور محسوب شده و در این حال لزوماً سیر تحول یك پهندشت و وضعیت و موقعیت قراگریری ابزارها و رابطة آن با فعالیتهای رسوب گذاری منطقه باید مورد مطالعه قرار گیرد (Schiffir (1987 Stafford and Hajic 1992. بنابراین مطالعه مدارك باستانشناختی در گستره یك پهندشت در حال تغییر، احتیاج به مطالعات زمین باستانشناختی در وسعت منطقه ای و استراتژیهای كاوشهای باستانشناختی دارد.

بین آنالیز ژئومورفولوژیكی یك پهندشت و استراتژیهای استقراری و معیشتی جوامع باستانشناختی و تغییرات مداوم ساختار یك پهندشت روابط معناداری وجود دارد. یك نوع از روابط از طریق پهندشت اكولوژی حاصل می شود كه عمده تأكید آن بر ناهمگنی فضایی زمانی و محیطی یك پهندشت در اندازه های مختلف دارد. شناخت بهتر ساختار فضایی مدارك باستانشناختی در گستره یك پهندشت فقط در سایه درك مفهومی پهندشت اكولوژی است كه یك تلقی ساختاری از پهندشت دارد.

جمع آوری مدارك باستانشناختی از مناطق پهندشتی در ارتباط با بافت های استقراری و معیشتی بدلیل ضرایب متغیر مدفون شدگی و همچنین ضرایب متغیر حفظ شدگی آثار در سطح و زیر سطح زمین و تأثیر تبعیض انسانی (bias) در شناخت و جمع آوری مدارك همیشه اشكالاتی را به همراه داشته است. هر چند كه اخیراً پیشرفت تهیه
نقشه های سه بعدی از مدارك مدفون شده تا حدودی این اشكالات را رفع نموده است با این وجود این باستانشناسان كه در روی پهندشت ها كار می كنند با موانع دیگری نیز برخورد دارند كه عبارتند از حجم رسوب گذاری ها در مناطق مختلف، انتخاب تكنیك نمونه برداری صحیح، و انتخاب تكنیك صحیح كاوش در جاهاییكه آثار در اعماق بیشتری قرار دارند: (Johnson and Logan 1990). امروزه برای باستانشناسان و انسانشناسان شكی وجود ندارد كه جستجوی انسان برای غذا و استراتژیهای استقراری آنها در زمین مربوط به بخشی از عملكرد اكولوژیكی یك پهندشت می باشد كه در گسترش انرژی و مواد غذایی در بعد زمان و مكان در همه پهندشت قابل درك است (Butzer 1982). بنابراین شناخت ساختار زمین شناختی و بسترهای محیطی یك پهندشت ما را در درك بهتر انتخاب استراتژیهای گوناگون توسط انسانهای گذشته در اكوسیستم های متغیر یاری می كند. به عنوان مثال زندگی گروههای كوچ رو و
جمع آوری كننده غذا و شكارگران بیشتر از كشاورزان در معرض تغییرات كوتاه مدت محیطی بوده است. در عین حال این كه گروههای غیرمتحرك نیز باید خود را با پهندشت غیرهمگن همساز می كردند. بنابر تعریف پهندشت ها پدیده های چند بعدی هستند و پهندشت اكولوژی با ساختار، عملكرد و با تجمعهای فضایی اكوسیستم مربوط می شود. منظور از ساختار در اینجا توزیع فضایی انرژی، مواد و انواع است كه به اندازه، شكل، تعداد، نوع و ساختمان كلی اكوسیستم ها بستگی دارد. عملكرد، رابطه متقابل
داده های فضایی فوق و تغییر نیز به دگرگونی ساختار و عملكرد داده های فوق در طول زمان برمی گردد (Turner 1989: 173).

پهندشت اكولوژی در مدل سازی ناهمگن محیطی بسیار موفق بوده است و تئوریهای آندر تفسیر رفتارهای حیوانات بزرگ علفخوار هنوز از ثبات كاملی برخوردار است بطوریكه تئوریهای سنتی در تفسیر آن دچار اشكال هستند (Johnson et al. 1992). حیوانات علفخوار با منابع موجود روی پهندشت در ابعاد مختلف فضایی و زمانی ارتباط دارند (Senft et al. 1987:789) در حالیكه در تئوریهای نظیر تئوری (Optimal (foraging شكار و شكارگر رابط متقابل داشته و تأثیرات محیط نادیده گرفته شده است (Stephens and Krebs 1986). متأسفانه بیشترین مدلهای باستانشناسی شكارگران ـ گردآورندگان غذا از تئوریهای سنتی Optimal foraging اقتباس شده كه در آن یك پهندشت باستانشناختی بصورت بیش از حد ساده ای كه انسانهای گردآورنده غذا با آن سر و كار دارند تصور شده است. در حالیكه پهندشت اكولوژی ابزاری ادراكی منطقی بدست می دهد كه حداقل نتیجه آن توصیف ساختار پهندشت ها است كه در درك استراتژیهای بكار گرفته توسط انسانهای پیش از تاریخ بسیار مؤثر است: (Staffed and Hajic 1992).

بعنوان مثال (Stafford 1994) در یك مطالعه رابطه بین ساختار پهندشت و استراتژیهای اتسقراری یك جامعه شكارچی گردآورنده را در جنوب غربی ایندیانا با تحلیل محل تولید ابزارهای دو رویه سنگی و مجاورت آن ها را با شبكة بهم پیچیده آبرسانی نظیر چشمه های متعدد طبیعی نشان داده است. در این مطالعه چشمه های متوالی به عنوان كریدوری جهت دسترسی به منابع جدا از هم تلقی شدند. بافت سیستم شبكه ای آب در مقایسه با سیستم گیاهان از جنبه های ثبات دار این پهندشت محسوب شده و بعنوان نشانگر نسبی ساكنان این منطقه بكار گرفته شدند. تغییرات حادث شده در ساختار مكانهای ابزارسازی در كنار چشمه ها، نشان داد كه همه آنها از زمان معینی (اوایل و اواسط هولوسن) شروع به استقرار شده اند. مطالعه نمونه های فیزیوگرافیك بسترها نظیر سرزمینهای مرتفع قابل شستشو این امكان را بدست داد كه این بسترها از نقطه نظر بهره وری از زمین در مقیاس جغرافیایی مورد سنجش واقع شوند. نتیجه سنجش ها نشان داد كه جابجایی شكارگر گردآوری كنندگان غذا در این پهندشت با تغییرات حاصل شده در فرم زمین رابطه دارد.

در آنالیز یك پهندشت اجزای پهندشت cells) یا (ecotopes واحدهای اساسی آنالیز محسوب می شوند و حداقل بخشهای همگن یك سرزمین را نشان می دهند (Zonneveld 1990: 14). این واحدها بصورت عمودی براساس صفات زمین مانند صخره، خاك، فرم زمین، گیاهان، آب و هوا، حیوانات و غیره كه در ابعاد گوناگون در زمین پراكنده شده اند تعیین می گردند. به عبارت دیگر اجزاء یك پهندشت
اكوسیستم های جدا از همدیگر هستند كه در عمل هر كدام از آنها قطعه ای از زمین را، جاییكه حداقل یكی از صفات زمین در آن بصورت همگن وجود دارد نشان می دهند بعنوان یك واحد آنالیز، هر كدام از آنها مبنای تعیین ساختار پهندشت محسوب
می شوند. اجزاء یك پهندشت همچنین در ارتباط با اندازه و عادت تحرك یك تشكیلات معین می گردند (Stafford and Hajic 1992: 13).

بعنوان مثال در استراتژی استقرار مردمان شكارگر گذشته، اجزای یك پهندشت می تواند براساس آن صفاتی از زمین كه بصورت مثبت یا منفی در استراتژی تحرك یا در تاكتیك موقعیت یابی در یك محدوده معینی تأثیر گذاشته اند تعیین و تعریف شود. اجزاء یك پهندشت می توانند همچنین براساس مورد استفاده قرار گرفتن بعنوان منابع غذایی، یا بعنوان یك عامل توپوگرافیك كه سیستم های آبیاری را تحت تأثیر قرار می دهد و یا براساس پتانسیل آنها در كاربردهای ویژه تعریف گردند (Warren 1990: 204 (Kvamme 1989: 151-513.

در ادبیات باستانشناسی و در نوشته های پیشروان پهندشت باستانشناسی نظیر (Binford 1982 Chang 1922 Schlanger 1992) مفهوم مكان یك مفهوم سیستماتیك است و بعنوان زیر مجموعه اجزاء یك پهندشت محسوب می گردد. در این تعریف مكان دارای یك اندازه مناسب و دارای صفات حد كوچك در اشتراك با فرمهای خاص زمین و متصل به اجزاء پهندشت دارای منابع زیستی است. فراوانی و توزیع فضایی اجزای پهندشت و وجود مكان ها با درجه احتمال بالا بافت خود پهندشت و درجه استفاده از آن را مشخص می كند. بعنوان مثال اجزاء یا مكانها با درجه احتمال بالا ممكن است بصورت متصل بهم و بصورت خطی (مانند خاكریزهای طبیعی) و یا برعكس آن بصورت منفرد (مانند پناهگاههای سنگی) در یك پهندشت توزیع شده باشند. این پدیده عاملی است كه در تناسب فضایی یك استقرار در طولانی مدت مغایرت ایجاد می كند (Dewar and Mc Bride 1992).

همچنین عوامل دیگر مانند ساخت و سازها در یك پهندشت استفاده مجدد از یك مكان را در پهندشت در كوتاه مدت مورد تأثیر قرار می دهد.

و…

فرمت فایل: doc

تعداد صفحات: 20



تحقیق در مورد معماری مساجد مختلف در شهر یزد

تحقیق در مورد معماری مساجد مختلف در شهر یزد ;تحقیق درباره مساجد یزد تحقیق مساجد ایران;فایل ورد مساجد ایران;تحقیق مساجد

تحقیق در مورد معماری مساجد مختلف در شهر یزد تحقیق درباره مساجد یزد تحقیق مساجد ایران فایل ورد مساجد ایران تحقیق مساجد

توضیحات :

تحقیق در مورد معماری مساجد مختلف در شهر یزد در 88 صفحه در قالب Word قابل ویرایش.

بخشی از متن :

پیشگفتار

مطالب این مجموعه با عنوان بررسی تزئینات ونقوش مسجد جامع یزد جمع گرد آوری شده و سعی برآن بوده تا جایی كه متون تاریخی باقیمانده و منابع و سوابق تاریخی مسجد جامع یزد اجازه داده است به ذكر توضیحاتی راجع به مصالح و كتیبه ها و تاریخ بنای آن و تغییرات ایجاد شده بر آن در طول سالیان، بپردازیم.

اگر چه نقوش شكل گرفته بر آن به طور عموم در تمام بناهای اسلامی ایران به چشم می خورد ولی خالی از لطف نبود كه به بررسی تزئینات این مجموعه بپردازیم زیرا مجموعه بنای مسجد جامع یزد در شهری است كه دارای بافت سنتی دست نخورده ای نسبت به بناهای شهرهای دیگر است، با این حال بناهای باستانی و اسلامی ایران همگی دارای لطف خاص خودشان هستند كه معماران تلاشگر و هنرمند با اطلاعات و دانش معماری بالابه تأ سیس بناها همت گمارده اند.

حال چه به صورت تحقیق دانشگاهی یا هنر عنوان دیگری قطعاً علاقه و توجه شخصی و میل به دانستن در مورد عظیم تاریخی داشته باشم و به این مسیر رنگارنگ قدم گذاشته و هنر گوشه دیگری از این سرزمین را ورق بزنیم، وارد فضای زیبا و ملكوتی شویم از داخل مقرنها عبور كنیم و ایوانها را پشت سر گذارده و راه پر پیچ و خم نقوش اسلیمی و ختایی را گرفته از داخل بوته ها گذشته م مناره ها را دور بزنیم تا شاید تفحه ای از روح و ذوق هنری معمار و نقشبند این بنا از روح خسته ما گذر كند و جانی تازه به ما ببخشد.

دیدن و مشاهده كردن این گونه هنر های تاریخی كه از سالیان باقی مانده شاید تلنگری باشد برای تمامی از تلاش افتادگان راه هنر و بروز خلاقیت و پشتكار.

مقدمه

هنر جو هره ای است كه از ذرات هر ایرانی به فضل الهی به ودیعه نماده شده است. به همین علت جلوه های هنر در تمام مظاهر و مقوله های زندگی ایرانی مانند:‌ معماری، نقاشی ، خط وكتابت ، پارچه بافی، قالی وگلیم بافی، فلزكاری، سفالگری و …… در طول تاریخ بروز و ظهور داشته و دنیایی از زیباییها، ذوق، خلاقیت و ابتكار را پدید آورده است.

یكی از مظاهر انعكاس هنر ایرانی در معماری این سرزمین است هنرمند معمار ایرانی، از ابتدای كار و ازهنگام بكارگیری آجر كه ازمصالح اولیه احداث بنا به شمار می رفته زیبا ترین نقشها و طرحها را هنگام احداث دیوارها و پوششی گنبد ها وگوشواره ها، مقرنس ها و طاقنما ها خلق كرده است و در روند تكاملی آن با گره چینی، گل اندازی، گره سازی وآجر كاری خفته و رفته، شاهكار های بی نظیری را به وجود آورده است.

هنگام استفاده از گچ با خلق گچبریهایی با نقوش هندسی، گیاهی، دنیایی از خلاقیت را كه در دنیا بی نظیر می باشد آفریده و در استفاده از چوب برای پنجره ها و درها با بهره گیری از فتونی نظیر منبت، مشبك، معرق، كنده كاری، خاتم سازی ونقاشی روی چوب، اعجاز باور نكردنی را پدید آورده است.

برای تزیین بنا از كاشیهایی یك رنگ، هفت رنگ، معرق، طلایی و …. شیشه و آیینه در شكلها و رنگها و ابعاد گوناگون، مدد جسته و دنیایی از زیبایی و خلاقیت و هنر را عرضه كرده و همه اینها به همراه حجاریهای زیبا، بنا هایی را در جای جای ایران بر پا و استوار كرده است.

بدون تردید تحقق این همه زیبابیها و خلاقیت جز به مدد عشق به معبود امكان پذیر نبود، چراكه بیشترین جلوه آنها را در مسجد، محراب و زیارتگاه می توان دید.

بناهای مذهبی، همواره مورد احترام و توجه ملل و اقوام مختلف درطول تاریخ بوده است، و به لحاظ همین اهمیت، پیوسته كاملترین تجربه های هنری هنرمندان برجسته هر دوره تاریخی در خدمت معماری و تزیین نقوش به كار رفته در احداث چنین اماكنی بوده است. این علاقه و توجه و بذل سرمایه های مادی و معنوی، نه از باب منافع اقتصادیو اغراض مادی، بلكه بر مبنای كشش و علاقه ای قلبی بر اساس گرایش فطری مردم به مكاتب الهی بروز كرده است. چه بسا مردمی كه با مشكلات و تنگناهای اقتصادی قرین بوده، اما در سرمایه گذاری برای مظاهر معنوی، از جمله بناهای وابسته به مقدسات مذهبی، از هیچگونه ایثاری فروگذار نكرده اند.

بناهای رفیع و با شكوهی كه در طول تاریخ برای معابد، مساجد وكلیساها،‌سر برافراشته اند، با یك پشتوانه قلبی و عشق حقیقی همراه بوده است.

در تاریخ اسلام، مسجد در رأس توجه مردم، به ویژه هنرمندان معتقد به مبانی دینی قرار داشته است. در دوره هایی كه اثری ازپیشرفتهای علمی و صنعتی در هیچ كجای عالم دیده نمی شود، بر جسته ترین آثار معماری جهان، از میان مساجد بزرگ در جای مانده است،‌ اگر چه به علل گوناگون، بویژه هجوم ارتشهای متجاوز بیگانه به كشورهای اسلامی بسیاری از ابنیه مهم و مساجد تاریخی دچار تخریب و ویرانی شده و آثار مهم مكتوب و میراث فرهنگی مسلمین كه دستخوش غارت و آتش سوزی در كتابخانه های مهم جهان اسلام شده است، ما را ا زگنجینه های مهمی محروم كرده است،‌ با این حال آنچه بر جای مانده، خود دریچه ای است برای شناخت عظمت معماری به كار رفته در بنای مساجد بزرگ تاریخی، بویژه آن كه در معماری و كاشیكاری بناها، مظاهر معنوی و مفاهیم والای مذهبی چه در انتخاب رنگ و چه در انتخاب شكل و فرم بسیار ماهرانه تلفیق شده اند،‌ و فضایی به وجود آورده است كه انسان شیفته معنویت را بسوی خود می خواند.

« مسجد » در معماری ایران.

در هنر و معماری ایرانی و به ویژه معماری مساجد با دو پدیده شكل و محتوایا عینیت و ذهنیت – و در یك كلام قالب و روح مواجهیم.

هنر معماری دارای سه جنبه است یكی جایگاه اثر در شهر یا معماری شهری ، طراحی خود بنا یا حجم اثر، و در نهایت هنر های وابسته به معماری كه شامل مواردی چون نور ورنگ و نقش است، می گردد كه این اخیر با آنكه نقشی محوری در آنچه كه معماری ایرانی نا مید ه می شود دارد، اما در دوره های پسین ، این شیوه یا مهجور گشته یا نقشی حاشیه یی یافته است. حال آنكه چنین ظرفیتی را دارد كه فضا سازی كند و بدون اینكه تركیب احجام نامتجانس ضرورت یابد، فضاهای دلخواه را ایجاد نماید.

انسان- و به تبع او اثر هنری- موجودیت نمی یابد، مگر آنكه قالب و روحی داشته باشد. قالب و روح دو وجه متفك یا همراه و تركیبی نیستند، بلكه وجوهی محشور و عجیبند كه هیچ كدام بدون دیگری موجودیت و معنا نمی یابد. نه هر قالبی محمل هر روحی است و نه روحی تاب نشستن بر هر قالبی را دارد. این دو تنها با یكدیگر موجودیت می یابد و رشد می كنند و مرتبت وجود می یابند.

درهنر معماری، اثر و روح حاكم بر جابجایی آن از یكدیگر منفك نیستندو نمی توانند كه باشند. نمی توان فضایی را تخیل نمود، بدون آنكه صورت و شمایلی برایش قائل گشت و به همین عنوان نمی توان صورت و شمایلی تصور نمود و مصالح آن را در نظر نداشت- روح فراخ در همنشین با قالب تنگ همچون انیسش خرد و تحقیر می گردد یا قالب شكسته بر می دارد. قالب فراخ نیز ذلیل روح خرد شده، ویرانه می شود. این دو تنها بار شد متناسب و همپای یكدیگر، كارا و زیبنده می گردند. درفضا سازی ایرانی علاوه بر تركیب یا انتزاع حجمی، از نقوش و رنگ و نور پردازی هم، به منظور القای انتزاع یا تركیب فضایی استفاده شایان و قابل توجهی می شود به این معنا كه در یك معنا كه در یك فضای راسته، شكست نور یا تفرق نقوش، قطعه ای را مجرء یا گسسته می نمایاند و بالعكس بدین لحاظ شناخت نقوش و در رأس آن گره بنایی، در فضا سازی ایرانی نقشی مؤثر و ناگزیر دارد.

موضوع قالب و روح در بیان هنری و فضا سازی معماری، نه ماجرای راكب و مركب كه بحث وجود و موجودیت است. تذهیب كاران در طراحی، اشكالی را می آفرینند كه « مداخل» نام دارد و آن صورت اشكالی است كه « روالت» به هنگام نقشپردازی خود بخود « بوم آلت» را نیز مد نظر دارد. و هیچ یك از آلتهای « رو» و « بوم» بدون دیگری موجودیت نمی یابند. اما هر مداخلی مناسب هر زمینه ای نیست. به این معنا كه تیزی و پخی یا راستگی و تقوس نقش مداخل را، نه اراده نتشبند كه منظور نظر او، یعنی مكانت و فضا سازی نقش است كه تعیین می كند. هرچند كه رنگ و نور نیز در این نقوش تأثیر ناگزیر و بسزا دارند، مداخل نهایتاً در پیچیده ترین و رفیع ترین مرتبت خود به گره بنایی مبدل می شود. گره درمسیر تحول خود از مداخل تا گره و از گره تا « گره در گره » و حتی « شاه گره » تا آنجا پیش می رود كه به شطرنج معماران معروف می گرد. اما در این عرصه همچنان انعطاف و قالب خود را به صور وطرق مختلف حفظ می نماید و به گره كند وتند و شل و در مواضعی دستگردان مبدل می شود كه به انضمام رنگ، قوالبی هم شأن و محشور با روح حاكم بر فضا سازی است.

معرفت حاكم بر هر اثر معماری یا شهری، نقشی بنیادین درتحول شخصیت و ادراك حیثیت آن اثر در طول زمان و همچنین در احساس مخاطبان ایفا می نماید. نقوش در فضا سازی نقشی تعیین كننده دارند. فضا سازی مناسب، با مجموعه تمهیدات مندرج در آن رمز ماندگاری و موجب جاودانگی این آثار در طول حیات بشری گردیده است.

كاربرد نقوش درحیثیت خارجی و فضا سازی درونی هر اثر معماری، مؤثر و بلكه تعیین كننده است. گره بنایی درمیان نقوش ایرانی جایگاهی رفیع و بی مانند دارد، تا آنجا شاید نقش دیگری همچون گره درفضا سازی معماری ایرانی عمومیت نیافته و دخیل نگشته است.

و…

فهرست مطالب :

پیشگفتار

مقدمه

« مسجد » در معماری ایران.

عملكرد های مساجد مختلف

خصوصیات فضاهای كالبدی مسجد:

مسجد جامع

مسجد جامع یزد

مسجد میر چقماق

مسجد فرط

مسجد ریگ

مسجد شاه طهماسب

مسجد و مصلی عتیق

مسجد چهل محراب

مسجد خواجه ابوالمعالی [1]

مسجد ساباط

مسجد جامع بندر آباد [2]


[1] Abolmaali

[2] Bandarabad

فرمت فایل: doc

تعداد صفحات: 39